從2010年初的《阿凡達》到2012年底的《十二生肖》，中國觀眾在這三年中已經看過了數十部3D電影。隨著觀影經驗的不斷積累，人們對於3D電影從最初的盲目追捧逐漸發展成為理性對待，越來越多的人開始關注起3D影片的質量。究竟什麽才是好的3D作品？這或許是存在於許多中國觀眾心中的疑問。在3D電視方麵，今年年初，中央電視台聯合其他5家省級電視台開辦的國內首個3D電視試驗頻道開始運營。一年過去了，3D電視頻道究竟取得了哪些成果？觀眾是否滿意？頻道的未來發展方向將會怎樣？這些都是國內3D行業的從業人員十分關心的問題。
針對以上關於3D電影質量和3D電視頻道的問題，3D中華有限公司在第七屆北京文博會期間聯合其他幾家單位共同舉辦了“2012中國3D技術與創意博覽會”，該活動於12月18日在北京朝陽規劃藝術館隆重開幕。經過前兩年的摸索和積累，本屆博覽會首次在真正意義上成功地連結了國內與國外的3D技術與創意產業，為中外的行業專家和優秀作品搭建了互相交流和學習的平台。
本次3D博覽會成功地邀請到了多位國際知名的業界專家，包括3D拍攝係統領域最著名的國際廠商3ality Technica的創始人兼首席執行官Steve Schklair先生、3D歌劇電影《卡門》和《蝴蝶夫人》的導演Julian Napier先生、剛剛擔任過電影《2012》3D特效總監的好萊塢知名立體大師Keith Collea先生、全球第一家涉足3D放映的知名企業RealD的亞洲區總裁Edman Chan先生、全球最大的兩家3D內容發行商3D Content Hub和Principle Media的首席執行官Torsten Hoffmann先生和David Brenner先生、在包括好萊塢在內的世界各地成功舉辦3D培訓工作坊的3D攝影師Al Caudullo先生等等。以上這些專家曾多次受邀在國際電影節及3D研討會中發言，在業界具有極高的知名度。如此高規格的國際嘉賓參與國內3D行業的活動，到目前為止還是第一次。
這些重量級的國際嘉賓之所以不遠萬裏來到中國參加此次3D博覽會，都是因為想共同發力，推動全球整個3D產業向前發展。英國導演Julian Napier在接受媒體采訪時談到，他本人非常高興能夠受邀參與這個活動，他十分希望能夠通過分享和交流為3D產業進步貢獻力量，因為隻有這個產業興旺了，作為3D導演的自己才能有更多的機會。3D中華有限公司創始人兼總裁白強先生也表示，3D中華雖然不是一家會展公司，但卻積極籌劃舉辦包括3D博覽會在內的行業會展活動，也是為了能夠使得3D產業活躍起來，這樣才能讓產業裏的公司——當然也包括自己的這家公司——有更多的機會去發展壯大。
在18日和19日兩天的高峰論壇和研討會上，中外嘉賓就3D內容質量、3D電視頻道等話題展開了深入的交流和坦誠的對話。在談到3D質量時，人們普遍會認為隻有高預算才能造就高質量，而這一說法遭到了多名外國專家的反對。Steve Schklair先生說，3D質量取決於很多方麵的因素，並不一定隻與預算掛鉤。現在大家看到很多好萊塢的3D大片之所以預算巨大，是因為其中特效製作的成本非常昂貴。因此，若單看3D電影的成本，其實並不見得會比一部拍攝精良的2D電影的成本高。同時他指出，小成本也能夠拍出高質量的3D作品。Keith Collea先生與Steve的觀點一致，認為3D質量並非一定與預算成正比。在演講中他還向觀眾指出，現在很多人認為2D轉3D要比3D實拍更經濟高效，所以很多電影公司紛紛開始進行電影的2D轉3D，而不去花心思研究和實踐3D實拍。事實上，3D實拍能夠比2D轉3D更加省錢，而且3D攝像技術的飛速進步也使得3D實拍過程變得更加簡單便捷。
在談到3D電視頻道時，許多國內嘉賓從多方麵總結了央視3D電視頻道開播一年來的經驗和教訓，實事求是地指出了目前3D電視頻道在節目創作及頻道運營方麵的一些問題。國外專家Steve Schklair先生指出，在啟動3D電視頻道之前，相關人員應當進行足夠的調研和統籌，不能為做而做，更不能在真正開播之後才研究預算的問題。另有專家指出，內容才是王道。現在3D電視頻道的內容在數量和質量上都不盡如人意，無法吸引足夠的觀眾。如果這一問題不得到解決，3D電視頻道將長期陷在先有蛋還是先有雞的怪圈之中。那麽如何才能製作出更多更優秀的3D作品用於3D電視頻道？國內外嘉賓一致認為3D專業人才的培養至關重要。對於當下中國的3D影視行業來說，我們最缺乏的並不是優秀的3D工程師，而是優秀的3D導演。與會的國內嘉賓表示，在3D培訓方麵我們的確需要多向國外的同行學習，多組織一些3D技術與創意方麵的培訓工作坊和交流活動，使得在國內的3D行業裏能夠湧現出更多的專業人才。
