原標題:“錢景浩蕩”,電視劇行業有點亂
2016年春季的北京電視節目交易會日前落幕。春推會本該是國產電視劇製作的風向標之一,卻因行內大腕相繼“開炮”而成了“吐槽大會”。
著名導演鄭曉龍先發言:“去年一年拍16000集電視劇,播出8000多集,有一半完全浪費。”金牌製作人侯鴻亮接著表達自己對電視劇盲目追逐大明星的看法:“拍一部戲,首要考慮的是好演員,如這演員是明星,那是錦上添花,若單純隻是明星,不見得是好事。”中國電視劇編劇工作委員會會長高滿堂的疾呼更顯沉重:“韓劇對中國電視劇影響非常大。但韓劇中人物角色和社會角色是分裂的,我們這些亡命之徒卻為了追逐資本利益,對其非常推崇,所以我再次呼籲所有影視製作者在麵對市場時堅守自己,給自己留點良知。”
3位業界響當當的人物,恰好點出中國電視劇當前的行業困境,或曰亂象~~~半數劇集壓倉,產能嚴重過剩;天價片酬頻現,電視台“唯臉蛋論”;現實觀照缺失,古裝玄幻、古裝偶像、青春愛情題材泛濫,電視劇成了娛樂性大於思想內涵的商品。亂象當前,市場成為製播兩端不約而同的擋箭牌,但始作俑者真是市場嗎? 或許,三重困境的惡性循環中,或許,集體使命感缺位才是根本。
亂象一:年年看舊劇,半數新劇束之高閣
電視劇供大於求早已是老生常談。新世紀初到2012年,被劇評人李星文稱為“中國電視劇的自由競爭年代”,其間,遍地英雄下夕煙,近5000家製片公司參與中國電視劇的大生產。直到2012年,年產劇集達17000餘集,觸及天花板。此時,相關部門一邊調控產量,一邊收緊發行許可證。這些年來,雖年產2萬集的大關從未失守,可年年有半數劇集被束之高閣卻是沉屙宿疾。春推會首日,李星文發現,“舊劇不少”,推介的700多部劇中,老麵孔超一半。
2015年熒屏上,2012年出品、2013年出品的隔年貨不在少數,且其中實力派演員與偶像藝人的作品兼而有之。吳秀波、陶虹、薑武出演的 《亂世書香》 拍攝於2012年,出品於2013年,卻在2015年年底才在湖北和山西兩家衛視首播;佟大為領銜的 《我的寶貝》 也是2013年出品,去年才在江蘇衛視播出;即便有唐嫣、黃宗澤、孫藝洲這些看似人氣火熱的偶像藝人參演,愛情劇 《長在麵包樹上的女人》 也從2012年被拖到了2015年年底。事實上,整個2015年能在出品半年內就登上一線衛視熒屏的新鮮劇目也就 《老農民》 《平凡的世界》 《偽裝者》 《琅琊榜》 《花千骨》 等為數不多的幾部。
正因庫存嚴重,國家新聞出版廣電總局從去年起將“一劇四星”改為“一劇兩星”,意欲通過限製單部劇集的首播平台而增加總播出量。無奈,產能過剩的雪球滾了多年,說去就去談何容易。不少衛視甚至拿出“1.5輪跟播”這種“創新”模式,大打政策的擦邊球。究其原因,李星文認為,“行業‘錢景浩蕩’讓人心旌蕩漾,前赴後繼”。集齊大明星、大導演、大公司等優勢資源的精品劇仍是千軍萬馬裏的稀缺品,在廣告投放的重壓下,電視台為保險起見,競逐熱劇便是首選。
亂象二:明星片酬不合理虛高,與資本瘋狂共舞
春推會上有個被說爛的段子:某電視台購銷人員詢問製片公司有何推薦,不等對方接口,購銷人員附加一句:“誰演的?”發行圈內還有“PPT之神”的專有名詞,意思是任何一部影視劇的宣傳方案上,隻要有某明星,買方即可忽略其他所有元素而放膽出價。電視台、視頻網站買什麽劇,不論品質,卻與主演的收視號召力越來越有正相關性。當明星成了根本賣點,資本向他們傾斜由此變得“順理成章”。某一線花旦單部劇片酬9500萬元被坐實,某年輕男偶像被傳片酬過億後又被辟謠。虛實間,國產電視劇當紅演員片酬被大致估計在4000萬元至9500萬元間。
作為參照,2015年,好萊塢男演員中收入最高的羅伯特·唐尼稅後進賬4950萬美元折人民幣約3.2億元,排名第十位的年收入折成人民幣約5500萬元;女星方麵,安吉麗娜·朱莉年收入居首,為稅後2000萬美元,折合人民幣約1.3億元,排名第十的約為人民幣4500萬元。換算後可知,國內一線明星的片酬令大洋彼岸的明星都眼紅。易凱資本首席執行官王冉用“泡沫”來形容演員片酬的不合理虛高。他認為,天價片酬背後,實際是中國電視劇市場透支了未來。
而一部電視劇的拍攝周期通常隻有80至100天左右。大牌藝人的錢來得太快太容易,以致出現他們集體搭車資本的風潮。參股影視公司或自立門戶作投資方,要不就是被圈內外的上市公司收購,本就一潭渾水的影視圈更多欲語還休的內幕。難怪華誼兄弟的王中磊會說自己“最焦慮的是人人都成了金融高手”,藝人們越來越有商業頭腦,都想乘資本春風將自身價值推到極致,如此大背景下,電視劇很難不淪為商品。
亂象三:IP已至“瘋年”,“顏值劇”懸浮於現實之外
因為劇集易積壓,人人都追大牌、大IP,產業的“馬太效應”愈演愈盛。《海上牧雲記》 《幻城》 《九州天空城》《莽荒記》 等等,春推會上為數不多的爆款悉數屬於脫胎自網絡小說的玄幻類型。去年一部 《花千骨》 熱播,今年但凡有能力的公司都在拍古裝玄幻,百度數據分析,40%用戶會湧入該類型,這也造成目前此類IP的電視製作成本報價在3億元上下。
天價費用令一批製作公司望而卻步。但他們退而求其次的選擇驚人一致:要麽古裝偶像,要麽青春愛情。高滿堂給這些劇統一名稱為“顏值劇”,認為這些懸浮於現實生活之外的劇集,都是國產劇一味推崇韓劇的後果。他談到:“最近 《太陽的後裔》 大火,很多人就跑到韓國買版權,這是一種精神買賣,讓我非常心痛。”檸萌影業首席執行官蘇曉的觀點更直接:“製作方不懂90後,內容就沒有未來;但如果‘跪舔’90後,內容依然沒有未來。”在他看來,行業已到了必須厘清創作動機的時候,“巨大誘惑當前,是純粹地實現自己對一個作品思想價值的追求,還是奔著收視對賭的業績而去,這已極大擾亂了從業者的思想定力。”就像現在被電視劇嚴重依賴的網絡文學,他不排除有個別是具思想性的精品,但放眼望去,“2016年已是IP魚龍混雜的‘瘋年’,但真正有現實觀照、思想性大於娛樂性的作品卻在邊緣化。”
清華大學教授尹鴻有如此觀點:“今天,中國的影視圈遇上了吸金撈金的花樣年華,這是行業之幸,亦是不幸。資本與阿爾法圍棋類似,可以深度學習,它會在各種錯誤和教訓中逐漸走向理性。因此,無論資本市場把今天的影視圈變得有多癲狂,行業人都該切記:第一,它不會永遠如此;第二,不該讓它砸壞影視劇該有的情懷與核心價值觀。”